《玉女桃花轻蜜粉定妆》剧情简介
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觅食
以我目前的能力还不足以欣赏这部布努埃尔。“婚姻从某种意义上讲是人类淫荡天性的坟墓,忠贞的爱始终无法消解中产阶级的困境。所以放荡荒淫的妓女何尝不是世间最纯净的女人,她们投身情欲欢愉,放弃妻子母亲的身份,用淫乱恢复生存秩序,克服谴责,沦为欲望的玩物,背离伦理拯救尊严。妓女的美,圣洁超脱别具一格。不掺私心杂念具有高度美德的人其实也不适合缔结般配甜蜜的婚姻。因为她们想要的不复杂。活跃热烈的心难逃被婚姻制度镇压,在日复一日毫无出路的幸福模式中濒死窒息。这不是无事生非的女人做的一场破碎失落的梦。这是热爱真理的饥渴诗人在汇聚错误的理性世界,谱写的一首最节制平实的情诗。人罪恶放荡的本性在文明中不断萎缩。屈服道德秩序的支配,对内在欲望退避忽视,玉女桃花轻蜜粉定妆是成年人对自由最伪善脆弱虚荣无耻的反动。”理解这些,才惊为天人。
风小间
72/波兰斯基的戏剧电影依旧很老练。电影在开始很好建立了女人神经质的性格以及丈夫懦弱的性格,且为影片后续所做的铺垫也十分自然。电影初期几乎将女人放置在一个负面角色的维度中,观众无法理解她的所作所为,自然便产生了悬念:女人为何要这样做?不理解唱片的用意以及为何要将车推落悬崖?在此期间两个男人消遣的过程中还铺垫了尼采用以佐证医生的身份,玉女桃花轻蜜粉定妆这种处理让人想起了《FREEOK》,波兰斯基的转折点总是设计的让人难以察觉。当女人回到家实行绑架后,影片的大悬念变转变为:医生真的是强奸犯吗?懦弱的丈夫在期间一定程度上承担了“观众”的角色,在信任与怀疑之间左右徘徊,实现这个效果的重要原因之一便是女人神经质的性格。影片后续阶段便是不断在既有的人物中施加压力,甚至采用了倒计时方式给予人物最后的压力。人物领先观众产生悬念。